戴锦华大师电影课（52倍人生）

戴锦华大师电影课（52倍人生）

课程编号：	0610041
课程大小：	1.48GB
解压密码：	nxqgkc.com
下载方式：	百度网盘（多个备用链接）
课程内容：
第1课：导读——准备好了吗？现在开始，进入电影时刻
第2课：塞尔乔莱翁内《美国往事》（上）——美国梦的正反面
第3课：赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）——隐藏在镜头中被忽略的真相
第4课：陈凯歌《霸王别姬》（上）
第5课：陈凯歌《霸王别姬》（下）
第6课：米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（上）——一部具有颠覆性的社会寓言
第7课：米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（下）——谎言下的真实和真实下的谎言
第8课：王家卫《花样年华》（上）——爱情的不在
第10课：沃卓斯基《黑客帝国》（上）——不朽的爱情战胜死亡
第11课：沃卓斯基《黑客帝国》（下）——子弹时间
第12课：弗洛里安《窃听风暴》（上）——他人的生活
第13课：弗洛里安《窃听风暴》（下）——对于背叛的背叛
第14课：韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）——电影的自奠仪式
第15课：韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（下）——对胶片电影的自指与致敬
第16课：拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（上）——另类的宝莱坞梦工厂
第17课：拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（下）——好莱坞之外的可能性
第19课：弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（下）——好莱坞电影的谜底
第21课：史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（下）——救一命即是救苍生
第22课：奥逊·威尔斯《公民凯恩》（上）——向人类心灵之谜进军的时刻
第23课：奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）——低机位和景深镜头
第24课：让·雷诺阿《大幻灭》（上）——电影，一种视听时空艺术
第25课：让·雷诺阿《大幻灭》（下）——时代的挽歌
第26课：罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）——存在的观相术
第27课：罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）——没什么，一切都是怜悯
第28课：罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（上）——摄影机再度“破墙而出”的时刻
第30课：德·西卡《偷自行车的人》（上）——新现实主义的扛鼎之作
第31课：德·西卡《偷自行车的人》（下）——摄影机镜头下的父子情
第32课：朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（上）——黑色喜剧的
第33课：朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（下）——长镜头的力
第34课：卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）——现代化进程中的“崩坏”与“坍塌”
第35课：卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（下）——精神层面上的社会悲剧
第36课：萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（上）——印度孟加拉乡间的自然风情画
第37课：萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）——间或涌现的情感是一种奢侈
第38课：让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（上）——断代式大师的无因反抗
第39课：让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（下）——在悲伤和虚无之中抉择
第40课：弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）——“电影作者论”的重要代表作
第41课：弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）——理想主义如何直面世界的伪善与苍白
第42课：雅克·贝克《洞》（上）——时代交替的电影遗嘱
第43课：雅克·贝克《洞》（下）——越狱的奇观，人性的测试场
第44课：安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）——人类认知不可到达之处
第45课：安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）——亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真
第046课：阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（上）——阿巴斯的苦涩柔情
第047课：阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（下）——伊朗乡间的暖色诗章
第48课：黑泽明《罗生门》（上）——扑朔迷离的人性之谜
第49课：黑泽明《罗生门》（下）——电影艺术？民族寓言？
第50课：费德里科·费里尼《大路》（上）——“大路变窄”的时刻
第51课：费德里科·费里尼《大路》（下）——古老谣曲的二重变奏
第52课：英格玛·伯格曼《第七封印》（上）——信仰与虚无和解的时刻
第53课：英格玛·伯格曼《第七封印》（下）——追问一个世纪的沉重谜题
第54课：希区柯克《惊魂记》（上）——“俄狄浦斯”式的心理犯罪
第55课：希区柯克《惊魂记》（下）——心理犯罪的三重悬念空间
第56课：小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）——低机位呈现东方式的稳定感
第57课：小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）——人类生存不可抗拒的宿命性转折
第58课：海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）——革命与浪漫之夜
第59课：海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）——多重反转下的人性谜题
第60课：弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）——一个关于美国的寓言
第61课：弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（下）——史诗性的黑帮片
第62课：赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（上）——类型电影的艺术表达
第63课：赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（下）——自由与囚禁的永恒谜题
第64课：马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）——打破好莱坞梦
第65课：马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）——有因的反抗
第66课：斯坦利·库布里克《闪灵》（上）——肆无忌惮的天才写作
第67课：斯坦利·库布里克《闪灵》（下）——一个事先张扬的恐怖
第68课：西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（上）——荒芜的梦中旅程
第69课：西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（下）——暖色结局与残忍诗意
第70课：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）——以丧失为前提的自由
第71课：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（下）——人类永恒的两难处境
第72课：大卫·林奇《穆赫兰道》（上）——对好莱坞的自反
第73课：大卫·林奇《穆赫兰道》（下）——梦的漩涡
第74课：侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）——一个人没有同类
第75课：侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）——缺席的聂隐娘
第76课：米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（上）——爱在战火蔓延时
第77课：米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（下）——战争中的残酷诗行
第78课：米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）——现代文明的质疑者
第79课：米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）——长镜头当中的内在诗意
第80课：格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（上）——20世纪西方文明的停泊点
第81课：格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（下）——英雄的再现
第82课：克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（上）——犯罪片的双重认同
第83课：克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（下）——特定罪犯的精神肖像
第84课：西德尼·波拉克《往日情怀》（上）——跨越阶级的爱情
第85课：西德尼·波拉克《往日情怀》（下）——另一个层面上的美国精神
第86课：沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（上）——幽暗的成人童话
第87课：沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（下）——裙子下面的家族史
第88课：维姆·文德斯《柏林苍穹下》（上）——一首电影诗
第89课：维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）——天使坠落人间